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在香江摩罗街或者荷里活道，花神杯经常能看到身影，但成套的十二枚，难得一见，即便是嘉庆朝的青花瓷，也是如此。
为什么卢灿如此喜欢康熙青花粉彩花神杯？它的工艺水平，并不算康熙朝最顶尖的瓷器工艺，还不是因为一整套吗？
卢灿第二珍爱的瓷器，也是一套，就是那四只一整套的六棱形明代青花人物故事花盆，明版全部的二十四孝故事，以图绘的形式，存放于盆壁上。
在品味的过程中欣赏，在欣赏的过程中陶醉，在陶醉的过程中，收藏者就慢慢沉浸下去。
这就是文化，这也是收藏的乐趣。
许家耀已经有了这方面的趋向。
许胖子挤不动许家耀，于是将董其昌纪游这幅画，打开，摊在客厅的桌子上，独自欣赏。
这幅画并非这次在调景岭收到的，而是卢灿去年在乐古道的一位平板车主那搜刮来的。因为乐古道拆迁，那些平板车主面临无处可去的境地，很多人便开始转行。
转行需要资本，他们平时积攒下来并颇为看好的存货，不得不出手。
于是，卢灿开始疯狂扫货。
《董其昌纪游图》便是那时得手的。
这幅画并不大，纵二十厘米，横十二厘米，为单幅风景画。其上有“玄宰”二字，字下钤“董其昌”印。底部钤袁赋谌的收藏印。
董其昌善画山水，早年师董源、巨然和黄公望，笔致清秀中和，恬静疏旷。此画远处浓墨着山，用墨明洁隽朗；近处点柳，温敦淡荡，水草葱葱，青绿设色古朴典雅。
虽是小幅，却是精品。
“你为什么不收藏？”这种大开门的画，许胖子一眼就看明白，他带着手套，摩/挲着画边，有些不理解为何卢灿还要出手？
“这是残页。”卢灿摇摇头，有点遗憾的解释道。
所谓残页，并非画残，而是它来自于一整套
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