在耐久性方面，不如桑皮纸和莎草纸，很容易起菌变，那些岁月瘢痕就是例证。
内文为墨朱两色。勾栏、圈点全是用朱笔，抄录文字为墨笔，黑红相间，疏间合体，看起来异常舒服。
边界栏为双行朱笔，外粗内细，朱丝栏（行文中间的竖栏）笔直。
卢灿想到一则有关朱丝栏的传闻，他将整本书端在右手上摊开，竖起其中一页，对着初升的仰光照了照。嘿，好家伙，每一条朱丝栏上，还真的有四枚针孔，直线平均分布。
据说在撰抄《永乐大典》时，宫中发动了一百六十四名太监及宫女，专为这些空白书页扎针孔。为的就是在绘制朱丝栏时，能保证直线不变形。
鉴定到此，卢灿已经彻底相信这本书是正本无疑。
数了数，加上封皮封底，一共五十二叶（张），保存完善，品相能达到九五，堪称完美。
“老爷子，来香江不后悔吧。这好东西，台北故宫可没有哦？”卢灿将这本书合上，喜笑颜开的和老爷子开了句玩笑。
按照刚才李林灿所分析的，这种东西，如果有，那也只在民间，台北故宫的物品大多都传承于宫中，哪有这东西？
“小子，别得意，你想开一家世界级的博物馆，还早着呢。”老爷子掩饰不住笑意，但语气依旧不会饶人。
“你之前搜罗的那些典籍，还有从台岛运回来的明清文册，我打算回去找老福商量，看看能不能再开一间古籍馆。这本《永乐大典》，勉强能算得上古籍馆的镇馆之宝。不过，藏品还是不够，你还需要多想想办法。”
古籍馆？并不在计划之列。
福老所做的计划为十二馆，其中陶瓷器三馆、字画两馆、金铜器两馆、明清家具一馆、玉器一馆，佛像馆一座，书房用品及杂项馆。
上个月从台北弄回不少古籍，使得虎园博物馆不得单开一馆。
十三馆？似乎不太好听。卢灿不忌
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