革命……这幅画自然和辛亥革命没关系，卢灿没追问，高岛继续往下说呢。
“这一年，上村大师的初恋情人，铃木松年去世。这幅画，应该是上村大师为这件事所做的心情描绘图。”
这么一说，卢灿还真的感觉，画中女子的那神色，其感情抒发，还真的不仅是思念，还有些迷茫、失落、寂寥、伤心的味道。
为什么会如此复杂，还得从上村松园与铃木松年的关系说起。
铃木松年是上村的启蒙老师，两人是真正的“入室师徒关系”——上村唯一的孩子上村松篁的父亲，就是铃木松年！可当时铃木松年有家室，妻子儿女俱全。
上村松篁1902年出生，上村松园二十七岁，铃木松年五十六岁！
这种“师生恋”加“婚外情”再加“未婚生子”，即便是放在现在的东瀛，都能被口水淹死！更何况在女人以相夫教子为荣的明治时代！
想想，上村松园当时受到的社会压力，该有多大！
外人并不知道，两人究竟是不是真爱（上村松园的回忆录中也没有提及），但感情一定是有的，得知铃木松年去世，她创作这幅作品以示纪念，其女子神情，自然会很复杂。
“卢桑，请帮我找一把螺丝刀！”高岛欠身问道。
要改锥？难道要卸头轴？东瀛酒店中都配有简单的工具箱，卢灿直接拎过来，放在高岛旁边。
果然，高岛将画面调整角度，单手压压轴头骨板，示意长泽将改锥组装好。
这里要插一句东瀛画幅的装帧。
东瀛的字画装帧，最常见的当然是框装和屏风装，好理解，但这种装帧不利于运输和收藏。因此，又有天地轴装，也就是仿中国字画的天地轴模式，卷起来存放。第四种装帧模式则有些东瀛特色，那就是“画历装”。
画历装，顾名思义，如同画历（国内叫挂历）一样，字画两端，用宽一寸左右的骨板压实，然
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