钟山前世非但看过，还玩过。
不过此刻他回答得干脆，“没有。”
杜广培被噎了一下，翻了个白眼，也不生气。
“那我简单跟你说说……”
“嗨，我以为没看过就不说了呢！”
旁边几个伙计都低声哄笑起来。
“别打岔！”
杜广培瞪他一眼，继续讲道。
“《蔡文姬》这个戏，最后一幕叫做《文姬归汉》。
“蔡文姬被匈奴左贤王所掳，等到曹操去赎她，两个孩子都生完了，你想这多少年了？”
钟山捧道：“多少年？”
“十二年。”
老头伸手比出一个v，“十二年啊！你想想，一个女人的十二年，虽然是被掳走，但是她青春才有多少年？这几乎就是她小半辈子的人生啊。
“所以最后一幕，回家、回国，即将见到亲人故土的激动和在苦寒塞外、养儿育女的人生经历同时迸发在脑子里，这离开的每一步，说心情复杂那都是简单的！”
钟山没想到杜广培一个干后勤的竟然还挺懂戏，也来了兴致。
“那这跟拉大幕什么关系？”
杜广培得意起来，他胸脯挺得老高。“关系可太大了！”
“越是复杂的人物，越是关键的时候，导演越需要干嘛？”
他自问自答道：“自然是需要观众的注意力聚焦在这个情景上，需要观众的情绪能够跟随演员、跟随人物，这样才能让戏剧打动人心。”
“这个时候偏偏又是最后一幕，所以就需要幕布的配合。”
他拍拍手里这根绳子，“这个幕布就要随音乐和演员的脚步，拉出由慢到快的效果，然后最后情绪高潮的部分，当幕布急闭到只能露出蔡文姬一个人的时候，幕布却偏偏要停下来……”
看到钟山的注意力已经完全跟随了自己的讲述，杜
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