历史题材的电影尊重历史是一定的，但是作为电影，进行一定的艺术化创作也是没毛病的。
历史题材的电影，哪些可以偏离史实进行虚构，哪些不可以，这是一个特别不好说清楚的问题。
但是在周树看来，有一条标准是值得关注的。
那就是电影根本的基调不能变，从真实事件中所表达的价值观和意识形态，不能变，不能颠覆、消解。
比如《南京照相馆》这部电影所展现的基调是揭露日军的残暴真相，而不是去反思战争、一味地倡导所谓的和平。
所以在历史原型上面有一定的艺术化创作，其实并不是硬伤。
它所附带的价值观和核心的意识形态没有变，这才是根本。
关于这一点，斯皮尔伯格在拍摄《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》时，都进行了相应的艺术化处理，同电影的原型一样有很大的出入。
用斯皮尔伯格的话就是：我们不是在复刻历史教科书，而是通过个体选择展现人性的永恒命题。
如果完全忠于史实，电影就会成为一部长达12个小时的纪录片，我们提炼出最具代表性的人性切片，就像从历史躯干上截取能够反映生命律动的断面。
放在斯皮尔伯格身上，放在《辛德勒名单》身上，那就是永恒的经典。
放在《南京照相馆》的身上，那就是历史错误，屁股歪也不能歪成这个样子吧？
有缺点的战士，他始终还是战士；完美的罕见，他依旧只是一名罕见，本质不会变。
树哥完全不怕《南京照相馆》出来，会被别人去喷，因为他已经准备了两大杀招，去应对这群公知群体，保准把他们安排的服服帖帖。
还是那句话，不能因为苍蝇嗡嗡叫，就不去做一些事情。
不能因为出现这些困难，就选择退缩。
而且不仅仅是《辛格勒名单》、《拯救大兵瑞恩》
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