2008年的夏天，金融危机这只看似还在远处踱步的灰犀牛，其沉重的呼吸已经清晰地传到了好莱坞每一个制片人的耳朵里。
华尔街的热钱如同退潮般迅速消失，各大银行的信贷收紧，原本依靠复杂融资结构支撑的影视项目，突然发现自己站在了干涸的河床上。
上个月，大卫在洛杉矶的办公室里，接到了艾玛·托马斯，导演克里斯托弗·诺兰的妻子兼制片合伙人的第二次拜访请求。
第一次她来时，大卫以“姜总不在北美，此类重大投资需他亲自决策”为由婉拒了深入讨论。
这一次，她的姿态放得更低，语气也更加急迫。
大卫在越洋电话里向姜宇汇报时，语带调侃又有些感慨：“老板，诺兰的太太又来了，就坐在我对面，咖啡都续了三杯。《蝙蝠侠：黑暗骑士》7月才上映，虽然内部试映口碑炸裂，但票房没出来之前，诺兰在好莱坞那些只看数据的老板眼里，还是个不错的导演。我打听到《盗梦空间》这个本子，华纳自己都心里打鼓，觉得太复杂，太冒险，观众看不懂。”
姜宇在电话那头静静地听着，手指敲击着桌面。
他当然知道《盗梦空间》是什么，一部将商业与艺术、想象力与逻辑结合到近乎完美的神作，全球狂揽8亿多美元票房，更成为影史经典。
2008年夏天，诺兰还没有凭借《黑暗骑士》封神，好莱坞还在金融危机的寒风中瑟瑟发抖，一个预算高达1.5亿美金的原创科幻梦，确实显得奢侈而危险。
“华纳具体愿意出多少？”姜宇问。
“最多四千万，附加了很多苛刻的条款，包括大幅压缩后期制作预算和干预最终剪辑权的可能。”
大卫回答，“诺兰和艾玛显然无法接受。所以他们现在满世界找钱，英国、法国、甚至日本都跑遍了，听说在日本那边有点眉目，但也是小头，解决不了根本问题。”
姜宇
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